Действие картины начинается в Гефсиманском саду, куда Иисус пришел помолиться после тайной вечери. Иисус сопротивляется искушениям, которым подвергает его сатана. Преданный Иудой Искариотом, Иисус арестован. Его приводят назад в Иерусалим, где предводители фарисеев обвиняют его в богохульстве, и суд над ним завершается смертным приговором. Прокуратор Пилат выслушивает обвинения, выдвинутые фарисеями. Поняв, что речь идет о политическом конфликте, Пилат передает дело царю Ироду. Ирод отсылает Иисуса обратно к Пилату, и тот предлагает толпе сделать выбор между Иисусом и разбойником Варравой. Толпа выбирает: свободу Варраве и смерть Иисусу...

только не до конца)

Много лет назад Ольга выгнала родного сына из дома. Тогда Александру было шестнадцать, и он ушел. Думал, что навсегда, потому что было обидно, и сердце разрывалось на части, и потому что был молод. Сегодня он образован, увлечен детским театром. Его женщина — танцовщица фламенко. Деньги на квартиру собраны, и жизнь обещает наладиться, но все меняет один телефонный звонок. Александр уезжает, чтобы прожить свою жизнь заново. Ведь ту, которая звонила, — он обожает...

Кстати, забыл написать, фильм с Дауном называется "Восьмой день"

Казалось бы: что новенького можно снять в начале 21 века на тему "Робинзона" и его приключений? По идее можно было бы накрутить кучу дорогостоящих спецэффектов, но они в данной истории, на мой взгляд, были бы не совсем к месту. Можно было бы добавить немного мистики, зеленых человечков, или суперконцовки а-ля Финчер… А можно было просто набрать хороших актеров и снять достойную нашего времени экранизацию еще с детства знакомого всем романа. И я думал, что Земекис выбрал именно этот последний вариант - собрал звездную команду, работавшую с ним над "Форрестом Гампом" (начиная от Тома Хэнкса, исполнившего главную роль, и заканчивая оператором (Дон Берджес - номинация на "Оскар" за "Форрест Гамп"), художником (Рик Картер - тоже номинирован на "Оскар" за "ФГ"), монтажером (Артур Шмидт - удостоен "Оскара" за "ФГ"), мастером по спецэффектам Кеном Ролстном, пятикратным обладателем "Оскара" и композитором Аланом Сильвестри. Совместная работа таких заслуженных людей в одной команде для меня лично является абсолютной гарантией того, что кино получится высшего качества. Если бы не одно "но"…

Эти ребята решили пойти по другому пути: они решили отказаться от надуманных приключений, от огромного, таящего в себе море неизведанного, острова, от Пятницы, и решили показать нам с максимальной реалистичностью то, что могло бы произойти с современным Робинзоном на самом деле. Сценарист Уильям Бройлис даже специально отправился на заброшенный остров, чтобы ощутить на своей шкуре все прелести одиночества и отразить их на экране с наибольшей правдоподобностью. Для съемок ленты был найден крохотных островок где-то в Тихом Океане, который можно было бы охватить одним взглядом, Том Хэнкс целый год (после того, как были отсняты начальные сцены фильма) отращивал бороду и активно худел, чтобы выглядеть а-ля "кожа да кости", и все это ради пресловутого реализма. И что же получилось в результате?

Если в кратце, то вот что: самолет компании "Федерал Экпресс" терпит крушение, и единственный выживший в этой авиакатастрофе человек - Чак Ноланд (Том Хэнкс) - оказывается заброшенным на необитаемый остров, где ему предстоит провести долгие 3 года. Кроме него здесь нет никого - ни Пятницы, ни диких зверей, ни домашнего скота, а потому, чтобы не сойти с ума и не умереть с голоду ему приходится питаться кокосами и рыбой и общаться с волейбольным мячом, ставшим для него за эти годы самым близким и родным существом. Все эти годы он не теряет надежду вернуться в нормальный мир, и, в конце концов ему это удается (не подумайте, что я раскрыл вам концовку фильма - о том, что герою удастся спасти, создатели фильма поведали зрителю еще в рекламном ролике). Я уж думал, что основное внимание будет уделено процессу адаптации героя после возвращения в нормальный мир, но создатели фильма весьма бегло показали эту сторону проблемы, оставив довольно жирный знак вопроса в конце ленты, и дав нам достаточно пищи для самостоятельных размышлений.

После просмотра картины у меня лично осталось какое-то чувство незавершенности, недосказанности, за весь фильм практически не было ни одного момента, который бы по настоящему растрогал меня (единственным исключением, пожалуй, стало прощание Хэнкса с мячиком - я серьезно) - все происходящее на экране воспринималось мною как документальное кино - все довольно логично и предсказуемо. Камера безмолвно следит за героем Хэнкса, музыка и диалоги сведены к минимуму - зрителю на протяжении полутора часов дается возможность просто лицезреть существование одичавшего человека на необитаемом острове. Сам режиссер говорил в одном из интервью, что идеей фильма было проиллюстрировать поговорку "выживать легко, а вот жить - трудно", и, надо сказать, это ему удалось. Однако лично я не проникся этой его идеей и даже несмотря на всю мою симпатию к Тому Хэнксу (он как всегда справился со своей ролью великолепно) и на отличную режиссерскую работу Земекиса, мне было довольно скучно. А главное - фильм меня не тронул, и я разрываюсь, не зная какую оценку ему поставить - объективно фильм заслуживает балла 4, но лично мне он как-то совершенно не понравился.

Вывод: довольно затянутая, профессионально снятая версия того, что в реальной жизни произошло бы с человеком, выброшенным на необитаемый остров.

- Мы оба поступили разумно. Келли всё проанализировала и поняла, что должна меня забыть. Я всё проанализировал, и понял, что потерял её. Теоретически я не мог покинуть остров. Я должен был там умереть. В полном одиночестве. Погибнуть от болезней или от ран. От меня зависело только одно. Единственное, в чём у меня был выбор - это время, место и обстоятельства моей смерти. Тогда я сплёл верёвку и поднялся на гору, чтобы повеситься. Но мне захотелось проверить прочность верёвки. Разумеется, ты же меня знаешь. Под тяжестью бревна ветка дерева обломилась. Так что я не мог даже убить себя тем способом, которым хотел. Я был абсолютно бессилен. Именно тогда я испытал некое согревшее меня чувство. Я понял, что почему-то обязан остаться в живых. Почему-то я должен продолжать дышать. Пусть без малейшей надежды. Моя логика кричала, что я больше никогда не увижу Мемфис. Я это сделал. Я остался жив. Я продолжал дышать. И однажды логика оказалась повержена, потому что приливом мне принесло парус. И вот я здесь. Я вернулся. Я снова в Мемфисе, говорю с тобой. В моём стакане звенит лёд. Но я опять потерял её, и уже навсегда. Мне тяжело оттого, что у меня нет Келли. Но я ей очень благодарен, она была со мной на острове. Я знаю, что должен делать дальше. Я должен продолжать дышать. Потому что завтра снова взойдёт солнце. И кто знает, что принесёт с собой прилив?